你也在看《蘭陵王》嗎？
by 陳稚璽
與家人一起看當紅古裝劇《蘭陵王》，雖然之前從來沒看過，但是劇情簡單、角色設定鮮明並不難跟上，就在這集的尾聲，處心積慮想要獲得蘭陵王（高長恭）垂愛的鄭兒所使的詭計被識破，鄭兒對於指控百口莫辯，王爺憤怒的將她獨自留在樹林中，趕緊去挽回正室（楊雪舞）的心。獨留樹林的鄭兒，在情傷、落魄之餘成為歹徒下手的對象，被兩名盜賊性侵得逞，甚至要上吊自盡結束生命。
鮮明的角色設定中透露出社會性別刻板的價值觀與情感道德觀，編劇在處理兩男一女情感關係，描繪男性是深情以對、守護真愛的癡心漢，而將兩女一男中的女性描繪成為愛想方設法、處心積慮的險惡角色，俗稱蛇蠍美人、心機女；正室，俗稱大老婆則是集一切委屈、苦楚不得伸張的含冤角色，男性在接連的詭計中迷失自我、情感搖擺不定，但只要等到認清事實、真相大白終會挽回情感與正室的心，這樣的角色設定、故事劇情不斷搬演、深植／催化民心。當鄭兒的伎倆被拆穿，多數民眾大呼過癮，鄭兒終於惡有惡報、自食惡果，高長恭不再信任她，嚴厲責備之後甚至撇下她在樹林中，大徹大悟的趕去挽回楊雪舞的心。
但是也有部分觀眾如同筆者一樣，看得是頭皮發麻、情緒激動，筆者無法理解的是為何劇情要走到女性獨留、落魄的身影成為被覬覦的對象，性侵過程從奮力掙扎到放棄就範，最後甚至要以自盡來結束生命，電視畫面一角還必須諷刺的顯示類似「故事劇情安排請勿模仿，尊重生命」來提醒觀眾，但是真正要點醒觀眾的核心焦點，是這般劇情安排、影像再現，是以刻劃女性為被害者角色，鞏固傳統的女性貞操觀念，壞女人的懲罰就是被剝奪，好女人更是要自重；尤其再現女性之間在情感糾葛關係中的刻板印象，城府深重、介入與破壞他人情感、婚姻者就是壞女人，終將不得好死；正室、老婆們要堅持、輔佐丈夫則會含冤得雪、獲得勝利，男性只要回頭都是即時，只要回到老婆身邊都是浪子回頭金不換，當這般劇情一再上演、觀眾叫好、痛快的同時，性別角色的刻板印象食古不化，社會觀念與行動也無法改變。
觀眾的反應中也有一些對於露骨、寫實的性侵畫面的擔憂，尤其是家有兒童、青少年一起收看的家長，筆者認為任何畫面、片段都是與兒童、青少年溝通的素材，尤其性別議題、性話題在台灣社會、家庭中鮮少被正視、正式討論，正因偏向忌性的社會風氣只會避而不談，或最好不要播出、看見，然卻只會造成民眾更不知道怎麼去溝通、討論性議題的惡性循環。因此，筆者才會書寫本篇文章，提供觀眾、民眾更多視角來檢視、反思平時所觀看的節目、劇情與畫面，尤其是再現的性別角色關係與情感道德觀、價值觀相互交織的部份。
本篇文章並沒有要對如何經營情感關係做回應，而是要去道破當前電視劇越演越烈、走火入魔的性別角色刻板化與既定的情感道德、價值觀，筆者以為對於鄭兒來說最大的失落與挫敗，就是王爺不再信任、不再對她有一絲好感，鄭兒最後獨留在樹林中的身影，她那落寞、悲傷與失意不已經是最好的懲罰（如果觀眾一定要看到些什麼惡有惡報的因果報應，但卻不見這樣的惡果期待發生在男性身上）。最後，筆者期待媒體、戲劇工作者在編劇與導演等專業，不再僅為提高收視率而不斷重複操作八股的劇情，來收買觀眾的胃口；而能在社會持續多元發展的過程中，提供更豐富、精彩的題材，與觀眾一起成長。
（作者為世新大學性別研究所研究生）
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