《海洋奇緣》性別面面觀

by 李冠霈

前言

《海洋奇緣》在台灣於2017年上映，此文本為迪士尼影業於2013年推出《冰雪奇緣》後，睽違四年的新作品。本文將從性別視角，切入討論《海洋奇緣》主角設定、關係想像，及如何打破刻板印象之二元分類。

本片故事大綱為居住在南太平洋島嶼中航海族酋長之女莫娜，決定越過大洋找回族人中的一位半神人毛伊，他曾經偷取女神島塔菲緹的心，導致其後族人在航行途中總是遭遇不測，於是某任酋長決定下令停止所有的航海活動，從此以後航海族再也不出海，直到莫娜找到毛伊，帶他一同將女神的心還給塔菲緹，才終結航海族遭遇的咒詛，而航海族人也因此修復與大海的共存關係。

翻轉主角的族群想像與性別氣質

在迪士尼動畫系列中，過去多以白人女性作為主角族裔的想像，如《白雪公主》、《睡美人》、《美女與野獸》、《小美人魚》等；縱使曾出現過非白人女主角的文本，如《阿拉丁》、《風中奇緣》、《花木蘭》亦屬於少數。若從迪士尼動畫公主系列的族群設定歷史沿革觀察，《海洋奇緣》一片主角群所屬族裔為生長在南太平洋島嶼原住民，此設定確實得以讓閱聽者看見白人以外的族群想像。

在女主角身體與性格方面，莫娜擁有健壯有力的肌肉線條、自信活力的身體語言，不但有別於向來迪士尼文本中，女主角多為腰細胸大、纖細婀娜的身形與儀態。另外，本片主軸聚焦於女主角莫娜對父母期待的親情拉扯、對航海族人們的責任關愛、對毛伊的同理友誼，以及忠於自我的夢想追求；繼2013年推出《冰雪奇緣》描繪艾爾莎與妹妹安妮的親情互動，迪士尼開始打破過去「英雄救美」單一愛情童話，轉向刻劃女主角生活圈中各面向的人際互動，使閱聽者得以看見，女主角的生活不再以浪漫愛為單一的情感想像，而觀察到更全面地人際關係與生活樣貌，以及當她面對困境時，展現並存於自身的陰柔與陽剛氣質。

另一方面，當男主角毛伊與女主角莫娜初次見面時，以為莫娜是因為對自己充滿孺慕之情而前來「朝聖」，因此唱出“you’re welcome”這首歌時，透過誇大膨脹的歌詞詮釋，更反襯出過去迪士尼動畫在描繪男主角人物特性時，過度強調其作為女主角唯一拯救者的英雄情結設定，而「英雄救美」本身隱含著男/女、陽剛/陰柔氣質、強/弱、保護者/被保護者之性別偏見預設，並且在以此二元分類思維下，做出褒「陽」貶「陰」、「男」強「女」弱的價值判斷。

（Dwayne Johnson – You’re Welcome From “Moana”）

鬆動二元分類的刻板印象

迪士尼動畫過去常以男主角作為拯救女主角的「英雄」，而與「英雄」對立的一方便成為「惡者」，如《阿拉丁》賈方、《睡美人》曼尼菲斯、《小美人魚》烏蘇拉等角色。有趣的是，《海洋奇緣》透過女主角莫娜的視角，看見惡魔帖卡正是被男主角毛伊偷取心臟的女神島塔菲緹；此時，男主角毛伊不再是單純的「英雄」，惡魔帖卡也並非純然的「惡者」，善與惡即一體兩面，端看從何種立場與角度詮釋，進一步也鬆動迪士尼文本中，向來以善/惡、保護者/被保護者、男/女、陽剛/陰柔氣質之二元分類刻板印象。

此外，相較於《冰雪奇緣》女主角艾爾莎擁有控制冰/水的能力，《海洋奇緣》女主角莫娜透過導正半神人毛伊過去對代表自然/生態的女神犯下的錯誤，不彰顯人類對於自然的控制/支配能力，反而透過莫娜的視角，看見帖卡就是失去心、失去自我的女神島塔菲緹，象徵人類恣意破壞生態與自然後，終將遭遇大自然的反撲，並且側重刻劃代表人類的莫娜，不斷嘗試找回與大自然共生方式的過程，人類與自然亦不再處於支配/臣服之二元對立狀態。

結語

在執筆本文之際，有天筆者與好友就讀小學的女兒聊天，談到迪士尼動畫時，小學生說她最愛《冰雪奇緣》的艾爾莎，原因是「我也想像艾爾莎一樣有能力，很獨立。我們班很多女生都跟我一樣，喜歡艾爾莎，因為她做自己！」聽到這位小小閱聽人的回饋，筆者想到自己成長過程中接觸到的迪士尼文本，多以刻畫女主角追求名為「真愛」的單一浪漫愛情關係，未如《冰雪奇緣》與《海洋奇緣》片中著墨於女主角自我目標的追尋。當好友的女兒對我說，她和朋友們都欣賞艾爾莎培養自己能力、獨立自主的性格時，筆者更具體清楚地看見，一部文本的人物角色設定、劇情軸線鋪陳，都與它試圖傳達給閱聽大眾的價值息息相關，同時在現今資訊發達的社會中，影視媒體也扮演影響閱聽者學習、反思性別的重要推手。

（作者為高雄市婦女新知協會專員）