女孩在哪兒？

by 司儀嬉

「國健局分析民國90年至94年各胎次男女嬰的比率，從這幾年第3胎男女嬰比率嚴重失衡來看，國健局認為，顯然有『人為操作』，不少人生第3胎只為『求子』。統計顯示，這5年間，第1胎男女嬰比率介於106.9比100到108.7比100間，第2胎介於105.8比100 到109.4比100。但到了第3 胎，就高達120.8比100至123.6比100間，第4胎更嚴重，最高甚至達139.7比100，也就是如果有100個女嬰，就有139個男嬰。」

女孩去哪兒了？

約莫幾個月前，我跟朋友小勤、小馬去看了「料理鼠王」。那真是一部探討友情、教育孩子外表不及內在的好看卡通片，其中更花了不少篇幅討論「difference」與「other」（差異與他者），寓教於樂，很適合拿來當相關議題的教材。看完離開戲院的路上，我不經意地歸納了一下：「皮克斯卡通的主角好像都是男性喔？」對性別議題都很有興趣的勤、馬二人也表示贊同，並半開玩笑地表示：「我們應該寫信去皮克斯，建議他們睜開雙眼，看看女性吧。」

幾個月後的現在，看到了皮克斯的新作品「瓦力」，更讓我們確信我們當初的「性別歧視過敏」發作地不無道理：又一部，而且這一部不單單固守「玩具總動員」、「怪獸電力公司」、「汽車總動員」及「料理鼠王」中所輕微呈現的男性英雄和女性臣服氛圍，更將它發揚光大。如果我們說寓教於樂的話，似乎這一次皮克斯－用性別的角度看來－嘗試著要告訴男性真誠的一顆心真的很重要；告訴女性，拋開名、拋開利，拋開世俗的標準，男人的價值在於他的真心，外表、能力或是社會地位都不應該影響妳對他的接納與崇拜。

有人提問：「用男孩當主角會不會只是這個資本主義市場篩選的結果？會不會只是因為觀眾喜歡看？這樣歸納會不會是想太多？」

說真格的，我也很希望是，但事實卻不然。看看宮崎駿吧，「龍貓」、「天空之城」、「貓的報恩」、「魔女宅急便」、「魔法公主」和「神隱少女」，這些作品都是以女性為主角，而在「紅豬」、「螢火蟲之墓」或「霍爾的移動城堡」故事中，男性主角外一定會有一個毫不失色的女性。宮崎駿筆下的女性與男性一樣，有各種不同的樣貌、年紀、個性及背景，男性與女性的關係絕不單單侷限在愛情關係裡（或是互相有好感），女性可以獨立於男性存在。宮崎駿創作出來的女性有臉、有名字、會說話、會思考，她就有她自己的故事要說，而不像是「玩具總動員」中Andy的妹妹、媽媽或是牧羊女；「怪獸電力公司」只會「毛怪」這個單字的阿布；「汽車總動員」中那輛藍色跑車或是喪夫的古董車；「料理鼠王」裡面不知名、歇斯底里拿著獵槍想殺老鼠的老太太，或是本來想當大廚、最後卻不知為何放棄理想委身當助手的女廚師。
女性在哪裡？

約翰．雷斯特（皮克斯的首席執行長）聽說私交與宮崎駿不錯。相對於宮崎駿「把人當人看」（human beings as human beings）的眼光，約翰‧雷斯特卻只把男人當人看（men as human beings）。在動畫專業上不分軒輊的兩個人，怎麼在性別平權意識上的程度，卻差這麼多？